techniques de Restauration-Conservation

La structure portante (châssis, planche, parquet...)
L'étude du châssis est pleine d'enseignement pour le restaurateur. Cette étude permet la datation,  l'évaluation de l'état du châssis, de reconnaître  l'essence du bois, tous ces éléments peuvent nous renseigner sur l'artiste, son l'école de peinture et sa situation géographique. La structure portante confère stabilité, rigidité et maintien aux supports toiles, elle est indispensable à la bonne conservation de l’œuvre. Une structure portante inadéquate, cassée ou vermoulue peut contribuer à la dégradation de l’œuvre.

Traitements :
Consolider, traiter, modifier ou remplacer et teinter pour s'approcher de la couleur du châssis initial.

Le support textile (toile de lin, chanvre, coton, jute ou mixte... )

L'usage de la toile comme support de tableau sur chevalet apparaît au XVe siècle, en Italie. C'est au début du XVIème siècle que ce support sera régulièrement utilisé. Les toiles étaient d'abord marouflées sur des panneaux de bois (collage d'un support souple sur un support rigide) ou clouées sur le devant d'un châssis. L'examen de la toile détermine sa résistance mécanique, la qualité de sa tension et de son maintien sur le châssis, son état sanitaire (poussières, attaques biologiques).

Traitements :

Incrustations pour les zones lacunaires, pose de fils de steps et pièces de renfort, cartonnage ponctuel ou total.

Démontage du châssis, doublage, pose de bandes de tension, mise sous tension des toiles déformées, changement des semences oxydées....

La couche picturale (encollage + gesso + couche colorée)

Connaître la structure et nature de la couche picturale permet au restaurateur d'envisager les traitements les mieux appropriés aux pathologies présentes sur l’œuvre.

L'observation et l'examen de la couche colorée sous binoculaires fournissent des éléments d'information sur la technique du peintre,  les restaurations antérieures. Les altérations de la couche picturale peuvent être liées aux matériaux utilisés selon l'époque par le peintre, aux lieux d'exposition, aux accidents et parfois à la malveillance. 

Traitements :

Refixage des zones fragilisées,  masticage/façonnage des lacunes, réintégration colorée (la méthode choisie sera la plage neutre, le trattagio, le pointillisme, ou l'illusionniste selon l'époque de la création de l'œuvre peinte)

Le vernis

Le vernis, couche finale posée  sur l’œuvre peinte, peut être composée de blanc d'œuf, de colles, de résines, d'huiles siccatives, Ses compositions varient selon les époques, les artistes et les pays d'origine des peintres.

Le vernis donne à la couche picturale de la profondeur, de l’éclat de la brillance ou de la matité. Le vernis  protège les tableaux des dégradations mécaniques, climatiques et des pollutions.

Les altérations optiques et mécaniques des vernis modifient le chromatisme initial de l’œuvre qui perd sa lisibilité. ainsi les couleurs et les formes s’effacent sous les vernis encrassés, jaunis,  craquelés ou sous les voiles blanchâtres des chancis.

Traitements :
Suite à  une observation approfondie du vernis, de l'époque et de ses altérations, il sera proposé un protocole d'allègement suivant la composition de ce dernier :  nettoyage des crasses et poussières,  allègement du vernis jauni et oxydé, et parfois retrait des anciens sur-peints et anciennes retouches.